Как создавались «Врата памяти» — самый большой в Беларуси бронзовый монумент жертвам фашизма
- Подписаться на
Летом 2015 года на окраине Минска, где в годы войны находился концлагерь «Тростенец», открыли мемориал. Его центральной композицией стали «Врата памяти». Вместе с автором работы Константином Костюченко корреспондент агентства «Минск-Новости» вспоминает историю создания монумента.
В 2010 году был объявлен открытый республиканский конкурс на главную скульптуру, должную почтить память всех погибших в «Тростенце». На суд жюри представили более 20 работ. Победителем стала композиция молодого скульптора Константина Костюченко — огромные полуоткрытые створки ворот, в которые словно вдавлены фигуры узников. Колючая проволока обволакивает их тела, не давая вырваться из плена.
— Врата — хороший образ, одновременно и символический, и знакомый каждому, — рассуждает Константин. — С этой деталью мы постоянно сталкиваемся в жизни, но в разных ситуациях можем по-разному ее трактовать.
Рождение идеи
Начинался этот проект, когда автор окончил Академию искусств и работал в творческих мастерских живописи, графики и скульптуры Михаила Савицкого.
— Еще не объявляли конкурс и не было конкретного места для памятника, но тему я определил и посвятил работу «Тростенцу», — вспоминает скульптор. — Вариантов эскизов сделал много. Для меня погибшие в концлагере были мучениками, своего рода святыми. Стал искать в истории символы, на которые можно опереться, и появилась идея Царских врат, на фоне которых видны вытянутые фигуры, оплакивающие узников. В одном из вариантов центром композиции был крест. Дальше образ трансформировался в приоткрытые створки ворот, на которых изображены человеческие лики. Постепенно под руководством моих наставников Льва Гумилевского и Михаила Савицкого родился эскиз, который и участвовал в конкурсе.
— Да, но не напрямую. Лев Николаевич советовал поработать с разным материалом, например с камнем. В этом случае образ лепится не с нуля, наоборот, из целого куска убираются лишние детали, постепенно появляется нужная форма. Такой вариант я тоже пробовал, но все же в итоге отдал предпочтение бронзовому литью.
Очень ценными были советы Михаила Савицкого. Он, пройдя через концлагеря, рассказывал, что люди там ощущали себя по-разному: кто-то только попал туда и был полон надежды на освобождение, а кто-то молил о смерти как о спасении и прекращении страданий. Поэтому для правдивой передачи обстановки концлагеря было уместно раскрыть весь спектр этих эмоций. Что я и попытался сделать.
На конкурс были выставлены два варианта, по сути одинаковые, но в разных габаритах: один горизонтальный, другой вертикальный, последний и был воплощен в жизнь.
Штрихи образа
От победы в конкурсе до начала реализации прошло примерно четыре года. Это время автор использовал, чтобы вместе с архитектором комплекса Анной Аксеновой продумать многие нюансы — от выбора конкретной площадки для монумента до его размеров. Скульптор был уверен: композиция должна стать 10-метровой, чтобы идеально вписаться в открытое пространство и быть сомасштабной ему.
— Кто-то говорил, что хватит 4 или 6 м в высоту, но на визуализациях я видел, что требуется иной габарит. Это оказалось верное решение, — отмечает Константин.
Эскиз, подготовленный для конкурса, претерпел определенные поправки после рассмотрения на экспертном совете по монументально-декоративному искусству. Костюченко задумывал тыльную сторону врат как страницы Библии с молитвами о спасении души. Но поскольку в «Тростенце» погибли люди разных вероисповеданий, эксперты решили, что нужен универсальный символ, подходящий для любой конфессии. Поэтому с обратной стороны тоже появились фигуры узников.
Один из первоначальных эскизов будущего памятника
Изготовить композицию в натуральную величину в мягком материале (глине) требовалось всего за три месяца. Обычно на это уходит в 2–3 раза больше времени. Пришлось мобилизоваться.
Этапы воплощения
Чтобы приступить непосредственно к процессу ваяния, предстояло сначала пройти другие не менее важные этапы. Прежде всего поработать с металлом.
Первоначально скульптор с конструктором разрабатывали несущий каркас. Из толстой металлической двутавровой балки сделали сварную прямоугольную основу высотой 10 м, потом на ней из катанки (специального металлического прута) вываривали объемные металлоконструкции. По рабочей модели скульптуры метровой высоты определялись основные точки, которые переносились на каркас в натуральную величину. После этого началась работа с глиной. Наносилась основа глубиной 3–5 см, затем шла лепка всей композиции.
— В пластилине или глине все детали надо делать острее, рельефнее, потому что в итоге при отливе гипсовых форм и самого изделия идут небольшие изменения в материале, и это надо учесть, — продолжает скульптор.
На этом этапе он вносил некоторые коррективы, например, менял наклон головы одной из фигур, положение тела, что добавило изображению эмоциональности.
Для работы был арендован цех 12-метровой высоты на одном из предприятий. Дело было зимой. Чтобы мороз не повредил изваяние, помещение пришлось дополнительно отапливать, поддерживая плюсовую температуру.
— Вместе с командой коллег-скульпторов нам удалось создать этот объект в такие сжатые сроки. Я благодарен за помощь Сергею Логвину, Владимиру Пипину, Василию Тимашову, Александру Соколову, Михаилу Финскому, Вадиму Кашкану и своему брату Александру Костюченко, — говорит Константин.
Когда композиция из глины была готова и ее принял совет по монументальному искусству, к процессу подключились форматоры — специалисты, готовящие гипсовые слепки. Костюченко рассказывает, что весь пол цеха был уложен небольшими гипсовыми формами, которые потом отвезли на литейное производство. Отливали элементы в Дзержинске и на скульптурном комбинате в Минске. После этого наступил финишный этап — монтаж готового изделия. На площадке подготовили специальный стальной каркас, который затем закрывался бронзовыми элементами.
— Этот процесс длился целый месяц. Требовалась большая точность, ведь каждый шов надо сделать незаметным, — уточняет скульптор.
Продолжение
В 2019 году по инициативе правительства и общественности Австрии на территории мемориала «Тростенец» появился памятник «Массив имен» австрийского архитектора Даниэля Занвальда и скульптора Константина Костюченко. Памятник представляет собой 10 колонн, символизирующих 10 железнодорожных составов, в которых привезли в концлагерь австрийцев. Каждый фрагмент заполнен именами погибших узников.
А еще белорусский ваятель вместе с архитектором Анной Аксеновой разработал эскиз для увековечивания памяти людей, сожженных в яме-печи рядом с концлагерем в урочище Шашковка. Над огромным рвом лежат две черные обугленные покореженные балки. Идея одобрена монументальным экспертным советом и ожидает реализации.
Справочно
Константин Костюченко — доцент Белорусской государственной академии искусств. Среди его работ — бюст Станислава Монюшко, установленный на родине композитора в Червене; оформление залов Дворца Независимости (декоративные вазы, горельефы, лепнина); скульптура «Фемида» в холле здания Верховного Суда. Сейчас скульптор трудится над несколькими заказами. В их числе памятный знак, который появится у одного из банков. Образ будет связан с историей страны и одновременно с финансовой сферой.
Фото БелТА, Сергея Ждановича и Константина Костюченко
