Любительское кино было очень популярно в СССР. Как людям удавалось снимать целые фильмы без смартфона
- Подписаться на
Сегодня, имея смартфон в кармане, многие ощутили себя режиссером, оператором и фотографом в одном лице. Во всем мире (и Минск не исключение) проходят фестивали фильмов, снятых на мобильный телефон. Кто-то так и остается любителем, другие же шагают дальше и становятся профессионалами. В основном это молодые люди до 35 лет. Удивительно то, что в большинстве своем они уверены: любительское кино — примета нового времени, появившаяся благодаря современным технологиям. Но это совершенно не так. Как было раньше, разбирался корреспондент газеты «Вечерний Минск».
Под надзором
В 1970-е более 4 млн советских граждан, включая минчан, самостоятельно, кто как мог, снимали кино. Кинолюбители (не путать с любителями кино) существовали на протяжении всей советской эпохи. Еще в 1925 году в СССР появилось Общество друзей советского кино. Его главой стал… председатель ОГПУ СССР Феликс Дзержинский. Уже тогда понимали, что кино — своеобразное оружие, способное как дискредитировать, так и возвысить власть или отдельные личности в глазах народа. Поэтому сферу пытались контролировать даже на любительском уровне. Это была эпоха экспериментов в кинематографе, любителей не слишком отделяли от профессионалов. Новое искусство многие осваивали самостоятельно.
В 1920-е по всей стране при клубах и домах профсоюзов появились кружки кинолюбителей. Записавшиеся снимали а-ля чаплинские кинозарисовки. В 1930-е такие кружки сориентировали на документалистику, должную рассказывать о достижениях народного хозяйства. Во время войны и послевоенного строительства было не до кинолюбителей, но в 1950-е движение возобновилось. Чтобы держать руку на пульсе, решили вновь загнать его в прокрустово ложе идеологии — создали Всесоюзную комиссию по работе с кинолюбителями при правлении Союза кинематографистов СССР. Ее руководителем стал кинорежиссер Григорий Рошаль. Именно эта организация могла представлять советских кинолюбителей за границей и давала возможность выехать на фестивали.
Новую моду на киноролики в 1960-е задал КВН. Там появился конкурс юмористических сюжетов, снятых командами-участницами. В стране появились при тех же клубах и домах культуры более 16 000 любительских студий. В Минске такие были во Дворце профсоюзов, позже при ДК Тракторного завода и Камвольного комбината.
Фестиваль в столице
Григорий Рошаль
Государственные любительские студии устраивали творческие форумы. Как сообщала «Вечёрка» в январе 1978 года, в Минске прошел один из таких смотров. Григорий Рошаль по-прежнему возглавлял любительский кинематограф. Он даже вел тематическую программу «Объектив» на Центральном телевидении. 10 января режиссер рассказал корреспонденту «Вечернего Минска», что, судя по числу проданных любительских кинокамер в стране, самостоятельных кинопроизводителей у нас как минимум 4 млн. Это без учета тех, кто пользуется техникой в кружках, а своей не имеет. Конечно, среди купивших камеру есть и те, кто просто снимает свою семью.
Продолжая рассказ, мастер сообщил, что в минском фестивале приняли участие 170 лент! Отбор проходил в несколько этапов. Есть документальное и игровое кино, в основном короткометражное. Все картины разные, как частички одной мозаики, создают панно современной советской жизни. Студия из Иркутска показала ленту о строителях Байкало-Амурской магистрали. Кинолюбители из Донбасса привезли фильм о старейшем сталеваре. А команда из Гродно сделала кино, герой которого Виктор Хара — чилийский поэт, политический активист, убитый пособниками диктатора Пиночета в 1973-м.
С высоты времени становится ясно, что подпитывающиеся из бюджета кружки не сами выбирали тематический план. Но опыт, полученный в работе над идеологическими фильмами, постановщики могли использовать в авторских картинах.
Далее режиссер продолжил повествовать о развитии отрасли и достижениях. По его словам, в любительском кино появилось сатирическое направление: авторы фильмов критикуют работу предприятий и организаций по примеру журнала «Фитиль». Советские кинолюбители на фестивалях за рубежом завоевали 130 наград. При нескольких институтах культуры созданы факультеты, где можно получить профессию руководителя любительской киностудии.
Словом, размах любительского кино в СССР был похлеще современного мобильного кинопроизводства. Но мотивом поддержки властей, конечно, оставалось все то же желание держать самоучек на идеологическом контроле.
Не по карману
Почему люди шли в любительские студии, если им навязывали темы будущих лент? Ответ прост: только там имелись аппаратура, столы для монтажа и небольшие ручные кинокамеры. Конечно, аппараты с возможностью снимать на кинопленку 8 мм начиная с 1950-х можно было купить в специализированных магазинах. Это ручные кинокамеры «Лада», «Аврора», «Кварц-2×8С-3», «Красногорск», «Турист».
16-миллиметровые киносъемочные камеры использовались реже. Аппаратура была более громоздкой. В основном это «Киев» и «Альфа».
Вся перечисленная техника стоила очень дорого. «Лада» — 320 рублей (три месячные зарплаты инженера), «Кварц» — 200 рублей. А ведь кроме камер нужны были пленка, наборы химикатов для ее обработки в лаборатории, кинопроектор и переносной экран для просмотра отснятого материала. Это же вам не смартфон, на который снял и смотри. Но у людей было непреодолимое желание заниматься кинопроцессом. Кстати, проекторы стоили тоже недешево — от 105 рублей.
Помимо всего прочего кинокопировальные машины для кинолюбителей выпускались малыми партиями и были доступны только государственным любительским объединениям. То есть если не печатать копии, фильм остается в одном экземпляре. Тогда как отправить его на фестиваль или распространить? Этот ход с запретом на продажу копировального оборудования в частные руки был предпринят во избежание распространения кинопродукции антисоветского содержания. Одна копия — полбеды. А если размножил — это уже диверсия.
В общем, самородки так или иначе были вынуждены состоять в специализированных кружках. Но бывали и исключения.
Отдельные зажиточные кинолюбители либо народные умельцы обладали оборудованием для полного цикла кинопроизводства. Кстати, все советские любительские камеры не записывали звук. Кинопленка с возможностью магнитной записи звука в продаже отсутствовала. Только в 1980-е появилась линейка аппаратов «ЛОМО-220» с встроенной магнитофонной панелью и микрофоном. Но самоделкины приспосабливались. Писали звук на магнитофон в процессе съемок или потом озвучивали фильмы. Даже мастерили синхронизаторы проекторов с магнитофоном, чтобы фильм можно было смотреть со звуком. Другой вопрос: что снимали эти одиночки. Первые — альтернативное кино, вторые — доморощенные видеоклипы. Третьи зарабатывали, снимая свадьбы и праздники. Тысячи километров пленки со снятой разносортицей и сегодня хранится в частных коллекциях. Многие оцифровывают свои былые творения. Являлись ли они художественной ценностью, покажет время. Но то, что многие — документ времени, несомненно.
Еще материалы рубрики:
Как в СССР собирали автомобили для личного пользования. Яркие примеры от минских Кулибиных
В шаге от трагедии: как интуиция супруги уберегла Рауля Кастро от смерти в Беларуси в 1976 году
Почему за все время в СССР провели лишь четыре военных парада на 9 мая
Расцвет в эпоху застоя. Как жила столичная театральная сцена во времена СССР
Смотрите также:
