МИНЧАНИН ГОДА. Скульптор Константин Костюченко
- Подписаться на
Чем отличается белорусская система обучения художников от зарубежной и сложно ли молодому творцу раскрыть тему Великой Отечественной войны?
Об этом и не только – в беседе с «Минчанином года – 2015» скульптором Константином Костюченко.
Можно сказать, профессия Константина Александровича была предопределена. Его отец Александр Александрович – главный художник оперного театра, мать Наталья Андреевна – режиссер-мультипликатор на киностудии «Беларусьфильм». Неудивительно, что их сын поступил в Детскую художественную школу искусств № 1 им. В.К. Цвирко. Частенько бывает, что дети из творческих семей по настоянию родителей оканчивают художественную или музыкальную школу, приносят домой свидетельство о завершении учебы и… выбирают далекую от искусства профессию. Однако Константин продолжил образование сначала в художественном училище имени Глебова, затем – в Белорусской государственной академии искусств. Разве что направление деятельности выбрал отличное от родительского.
– Почему скульптура? Понятно, что все детство я обитал в творческой атмосфере и, общаясь с друзьями родителей, имел возможность познакомиться с разными видами искусства, – рассказывает Костюченко. – Больше всего мне импонировала именно скульптура. С одной стороны, это изящество, а с другой – тяжелая мужская работа. Родители не настаивали на выборе профессии, наоборот, был момент, когда они беспокоились, что я пошел по их следам. Когда они сами начинали трудиться, работа художника была востребованной и хорошо оплачиваемой. А во времена перестройки народу стало не до эстетики, художникам приходилось думать, как заработать деньги, чтобы просто прокормиться. Но, думаю, успеха можно добиться во всем и в любое время. Главное – любить свое дело.
По окончании академии искусств молодой скульптор выиграл грант на обучение в Академии изящных искусств во Флоренции. Система образования там схожа с нашей, отмечает Константин Костюченко: раз в семестр студенты выставляют свои работы на суд авторитетной комиссии, которая ставит им оценки. Но за рубежом более развита сфера бизнеса в искусстве. На эти просмотры приходят владельцы художественных галерей – ищут среди молодежи тех, с кем хотят работать впоследствии. Зная это, студенты стараются, чтобы на них обратили внимание. Второй положительный момент подобных стажировок в том, что, даже просто разгуливая по улицам старинных городов, человек имеет возможность обогатиться в культурном плане. А студенты к тому же могут бесплатно посещать государственные музеи и выставки. Отрицательный момент – опять-таки коммерческая составляющая. Если белорусские студенты имеют право свободное время проводить в учебной мастерской, занимаясь своими проектами и творческими работами, то за рубежом по окончании учебных часов дверь мастерской закрывается.
– Да и приходят в творческие учебные заведения там с более слабой подготовкой, нежели наша, – уверен Константин. – В академию искусств в Минске после школы, даже специализированной, поступить крайне сложно – на экзаменах по специальности нужно уметь многое из программы училища. В Италии же все гораздо проще. Но я считаю, что даже для общего развития очень полезно окончить художественную или музыкальную школу, заниматься хореографией. Не случайно в дореволюционной России рисунок входил в образовательную программу, человека учили выражать свои мысли не только словами, но и с помощью изображения. Поэтому сегодня мы восхищаемся миниатюрами Пушкина.
– В 2005-м белорусская команда участвовала в международном фестивале ледяной скульптуры «Северная фантазия» в Мурманске, – вспоминает Костюченко. – Вместе с Константином Мужевым и Максимом Петрулем мы создали работу «В ожидании солнца» – огромную ледяную рыбину, которая выныривает из воды, ожидая окончания полярной ночи. К 2015 г. у меня было уже несколько крупных проектов. Я участвовал в Венецианской биеннале со скульптурой «Распятие», занимался оформлением нескольких залов Дворца Независимости и, конечно же, работал над скульптурной композицией «Врата памяти» для мемориального комплекса «Тростенец».
Со стороны может показаться, что молодому скульптору (совсем недавно Константин отметил 35-летие) работать над военной темой было сложно – слишком уж далеки те годы для его поколения. Однако Костюченко решительно отвергает подобные предположения.
Конкурс скульптуры для входной группы мемориального комплекса «Тростенец», принесший Константину известность в нетворческой среде, отнюдь не единственный в его биографии. Активное участие в художественных выставках и конкурсах Костюченко принимает со студенческих лет. Что дают подобные состязания самому творцу? Радость победы? Или возможность творческого общения с коллегами?
– Есть художественные конкурсы, такие как «Тростенец», к которым ты готовишься очень долго – месяцами и годами, – поясняет собеседник. – Демонстрируешь свой профессиональный и технический уровень. И можешь оценить себя, сравнивая собственную работу с трудом других участников. Второй вариант – пленэры, когда художники собираются для творческого общения, обмена мыслями и профессиональным опытом. Здесь идет упор не на состязательном начале, а на возможности самовыражения. Ты спокойно работаешь, не задумываясь над тем, какое место займет работа, а просто выплескивая накопившиеся эмоции.
Беседуя со скульптором, невозможно не обсудить облик современной столицы. Нужна ли нынешним зданиям лепнина, а паркам и скверам – городская скульптура, где и какую композицию собственного творчества хотел бы видеть «Минчанин года»?
– Во всем мире принято определенный процент стоимости строительства здания выделять на его художественное оформление, – объясняет Константин. – Думаю, при наличии финансовых возможностей многие художники с удовольствием внесли бы свою лепту в формирование облика столицы. Что касается городской скульптуры, то мне нравится, когда мы всем даем возможность приобщиться к своей работе. Думаю, что городу не помешали бы образы наших исторических деятелей. Нужно помнить тех, кто оставил свой след в истории становления нашего государства.
Справочно
В 2005 г. Константин Костюченко стал стипендиатом специального фонда Президента Республики Беларусь по поддержке талантливой молодежи, а в 2015-м ему был присужден грант Президента Республики Беларусь в области культуры.
