Певица Наталья Дементьева: «Когда слушаю Верди, каждый раз на глаза наворачиваются слезы»
- Подписаться на
Музыкальный театр готовит новую версию мюзикла «О, милый друг!» по роману Ги де Мопассана. На одну из главных ролей назначена Наталья Дементьева. Подробности — в материале корреспондента агентства «Минск-Новости».
Любопытство вызывает уже сам этот факт, потому что Дементьева — белорусская звезда классической оперетты. В ее репертуаре есть роли неожиданные, экстравагантные, например Кот в мюзикле «Приключения бременских музыкантов». Но это исключение. Певица самой природой создана для шедевров Кальмана и Штрауса. Стройная, высокая, с огромными глазами, тонкой сфокусированностью голоса, экспрессивная и одновременно лиричная, в старой доброй оперетте она собрала свой букет героинь: Теодора, Сильва, Розалинда, Ганна Главари, Анжель…
— Наталья, как вы пришли на сцену? Выбор Музыкального театра был сознательным?
— В академии музыки меня готовили к опере. Защитила диплом партией Виолетты в «Травиате» Джузеппе Верди. А в оперном театре сказали: высокие голоса в данный момент не нужны. Что делать? В Музыкальном еще студенткой подрабатывала в хоре. Театр выпускал «Баядеру» Имре Кальмана — мне сразу дали главную роль. Сейчас рада, что так получилось. Однако… Когда слушаю Верди, каждый раз на глаза наворачиваются слезы.
— Опера и оперетта — на разных полюсах классики. В опере, если она не комическая, все заканчивается кровью и смертью. В оперетте — веселой свадьбой. Там — патетика, густой звук, плотная энергия. Здесь — игривость, легкая ирония над бурным излиянием чувств. Вам удалось поменять полюса!
— Как человеку очень эмоциональному, мне хорошо на сцене, где можно одновременно петь, говорить и танцевать. Но поначалу ничего этого не умела. Даже ходить по сцене научилась не сразу. Несколько лет постигала в театре актерское мастерство. Особенно тяжело давались переходы от вокала к диалогу.
— В фильме Эльдара Рязанова «Девушка без адреса» героине говорят, что как певица она не годится для оперетты: «каскаду не хватает». Что за каскад в вашем жанре?
— Это динамичный актерский темперамент. Можно обладать прекрасным голосом, но когда нет огня внутри, так и останешься певцом у рояля. Ну как иначе спеть выходную арию Сильвы «Хей-я!», если только не превратить свое сердце в пылающий факел!
— Как вы считаете, за чем идет зритель в ваш театр?
— Исключительно за позитивом и счастьем. Мы театр хорошего настроения.
— А вам театр дает ощущение счастья?
— Музыкальный — моя жизнь. В театре можно работать только в том случае, если ты фанат своего дела. Работа спасает от жизненных неурядиц: переступаешь порог — быт и суета остаются за театральными стенами. А если болеешь, на помощь приходят пение и музыка. Они лечат душевные и телесные раны так, что не передать.
— Роскошь, флирт, развлечения — таков образ жизни многих ваших героинь.
— Тут я с вами поспорю. Опереточные персонажи только кажутся легкомысленными. Шансонетка Сильва, по своей сути несчастна. Драматична и судьба Ганны Главари. Дочь мельника, она полюбила графа Данило, но тот, боясь гнева дядюшки, отказался от любви, и Ганна вышла замуж за старого банкира. Как видите, под шелком и мишурой — сердечные муки. Я играю внешне блестящих, но внутренне глубоко страдающих женщин, любящих и стремящихся к любви и пониманию.
— Ганна — дочь мельника. А вы чья дочь?
— Отец кандидат технических наук, преподавал в одном из вузов Витебска. Оба деда крестьяне, жили в деревне, пахали землю. Каждый в своем деле был талантлив. А я, сколько себя помню, пела. Устраивала концерты у подъезда для бабушек, сидевших на лавочках, знала наизусть «Летучую мышь», «Сильву», смотрела телевизор и пела вместе с героями на экране, потом влюбилась в оперу. Я не выбирала профессию — она сама меня выбрала.
— Наталья, вы выбиваетесь из шеренги голосом, статью, красотой. Не хотелось ли стать вровень с другими, пригнуть шею?
— Никогда. В детстве дразнили жирафой и Эйфелевой башней, но в ту минуту, когда я поняла, что мой минус — это мой плюс, перестала слышать эти слова. Всегда хотела быть только собой. Правда, иногда не прочь стать мужчиной, чтобы было проще решать проблемы, которыми полна наша жизнь.
— Если кто-то из режиссеров предложит роль мужчины в спектакле?
— Подумаю. Но сама на кастинг не пойду. Не люблю стоять в очереди.
Справочно
22 мая артистка выйдет на сцену Музыкального театра в оперетте «Цыганский барон» Иоганна Штрауса.
Фото Ирины Малиновской и предоставлены Музыкальным театром
