По повести Сергея Высоцкого создан культовый фильм «Пропавшие среди живых». Как проходили съемки

Фильм «Пропавшие среди живых» создан по повести Сергея Высоцкого. Картина основана на реальных событиях. О том, как шла работа над написанием повести и над съемками фильма, читайте в материале корреспондента агентства «Минск-Новости».

О чем кино
Уголовный розыск расследует серию угонов автомобилей «Волга». Сыщики выходят на посредника, занимающегося продажей краденых машин. Но в последний момент его убивает в лифте неизвестный. Им оказывается рецидивист по прозвищу Нырок, который втягивает в свои преступления наивного молодого таксиста Евгения Хилкова. Милиции предстоит найти обоих.
Попал в архивы
С. Высоцкий, по сценарию которого создан фильм «Пропавшие среди живых», в начале 1960-х работал главным редактором газеты «Смена» в городе на Неве. Потом перебрался в Москву. Трудился в «Комсомольской правде», от которой в 1967-м в качестве спецкора ездил в командировку во Вьетнам, где шла война.
Дебютные художественные произведения журналист Высоцкий написал о блокадном Ленинграде — десятилетним мальчиком он первый, самый сложный блокадный год провел в осажденном городе.

Потом случился неожиданный поворот. Сергею предложили стать первым главным редактором нового журнала «Человек и закон». В издании сошлись оба его увлечения: литература и право. Журналисту не хватало информации о подлинных интересных уголовных делах. Помог случай. В 1972-м Юрий Чурбанов уже был женат на Галине Брежневой, являлся зятем главы государства, заместителем начальника политического управления внутренних войск МВД СССР. Он попросил Высоцкого написать произведение о бойцах-комсомольцах из подчинявшихся ему подразделений. Литератор получил доступ в архивы МВД. И так увлекся, что вместо заказанного материала создал повесть «Пропавшие среди живых» на основе реальных событий — о работе уголовного розыска. Всесильный заказчик не серчал, написанное ему понравилось. Тем более шла кампания по популяризации сотрудников милиции в народе, инициированная министром Николаем Щёлоковым. Доступ в архив писателю не аннулировали. Детективные произведения Высоцкого стали выходить одно за другим. Некоторые экранизировали. Примечательно, что в пяти постановках из шести главный герой — подполковник милиции Игорь Васильевич Корнилов. По литературной основе вполне могли снять сериал. Но в каждой ленте Корнилова играли разные актеры, и картины не связаны между собой.
Хоть повесть «Пропавшие среди живых» — первая детективная в биографии автора, на экран ее перенесли третьей. До этого по его сценариям вышли «Три ненастных дня» (1978) и «Крутой поворот» (1980).
На «Ленфильме» взялись за работу в 1980 году. Режиссером стал Владимир Фетин, ранее поставивший известные ленты «Полосатый рейс» (1961), «Донская повесть» (1964), «Сладкая женщина» (1976) и другие.

В неожиданном амплуа
Режиссер дружил с Александром Демьяненко и знал о желании актера отделаться от амплуа гайдаевского Шурика, ставшего для него ярлыком. Демьяненко соглашался на любые альтернативные роли на киностудиях страны. Здесь он сыграл капитана уголовного розыска Белянчикова. Одна странность: седого 44-летнего мужчину могли бы повысить и до майора!
На этом назначение актеров на нетипичные для них роли не закончилось. Фетин обожал сюрпризы, ломал стереотипы. И образ матерого уголовника по кличке Нырок предложил Павлу Кадочникову. Начиная с 1930-х артист играл в основном положительных персонажей, а тут — урка. Однако азартный пожилой исполнитель самоотверженно взялся за дело. Белорусский режиссер Леонид Нечаев, посмотревший картину еще до премьеры и обнаруживший, что Кадочников способен выглядеть на экране опасным и слегка демоническим, позвал его в Минск на роль барона Чезаре Треча в ленте «Проданный смех».
Полковником Корниловым в кадре стал ленинградский актер Эрнст Романов. Параллельно он снимался на «Беларусьфильме» в первой части историко-приключенческого телесериала «Государственная граница».
Для Михаила Долгинина роль таксиста Е. Хилкова стала, пожалуй, самой заметной в карьере. Хотя и сыграла с ним злую шутку: его стали воспринимать как артиста определенного типажа — парня из народа, деревенского простака. И наперебой предлагали роли сельских ребят, приехавших в город на заработки.

Печальный финал
Картину снимали в Ленинграде — как в центре, так и в новостройках на Васильевском острове. А также в Гатчинском парке, деревне Выре, на трассе Ленинград — Псков.
М. Долгинин на момент съемок уже пять лет как выходил на сцену Ленинградского государственного академического театра драмы имени А. С. Пушкина, снялся в шести лентах. Но оробел, узнав, что придется играть вместе с Кадочниковым — легендой советского кинематографа. Первая их парная сцена — эпизод в ресторане — далась артисту нелегко. Он путал текст, говорил сбивчиво. Тогда жизнелюбивый В. Фетин разрядил обстановку шутками, и процесс наладился. Да и позднее на площадке благодаря режиссеру всегда царила теплая, дружелюбная атмосфера. Кадочников тоже не отличался заносчивостью. Поэтому стал одним из немногих актеров сталинского кино, кого новое поколение режиссеров приняло и охотно снимало.
Процесс озвучивания фильма внезапно прервало трагическое событие: режиссер попал в серьезное ДТП. Ждали выздоровления. И вдруг — как гром среди ясного неба: 55-летний В. Фетин скончался. На похоронах и поминках присутствовала вся группа. А через несколько недель, в сентябре 1981-го, все пошли на премьеру в московский Дом кино… После показа участники съемочного процесса вышли на сцену и аплодировали постановщику вместе с коллегами в зале.
Фото из интернета
































