Показали настоящую Великобританию в видеоряде. Как снимали в СССР детектив «Тайна «Черных дроздов»
- Подписаться на
Кому создатели фильма «Тайна «Черных дроздов» заплатили за съемки в Лондоне и что испугало Любовь Полищук во время работы над лентой — читайте в материале корреспондента агентства «Минск-Новости».
О чем кино
Великобритания, 1980-е. В собственном доме погибает из-за отравления миллионер Джордж Фортескью, а за ним — горничная Глэдис. Начинается расследование, которое осложняется тем, что многим членам большой семьи выгодна смерть хозяина поместья.
Нашел альтернативу
В 1957 году Вадим Дербенёв окончил операторский факультет ВГИКа, трудился на «Молдова-фильме». В 1962-м уже в качестве режиссера снял картину «Путешествие в апрель». Переехал в Москву. Правда, молодому постановщику тяжело давался подбор материалов для экранизаций. По воспоминаниям Андрея Тарковского, Вадим был слишком сентиментальным, жил в мире грез и поэзии. Поэтому начал делать одну за другой ленты-балеты для телевидения. В конце 1970-х на «Мосфильме» собирались отдать Дербенёву в работу сценарий. Но в ту пору стали массово производить детективы. А для режиссера милицейско-уголовная тематика оказалась чуждой. У него родилась идея:
А что, если взять криминальную литературную основу с берегов Туманного Альбиона? В британских произведениях сыщики и преступники нередко обходительны и вежливы. Например, в романе Агаты Кристи «Карман, полный ржи» убийца Ланс, отравивший отца, чтобы завладеть урановым рудником Чёрные дрозды, мил, предупредителен, романтичен. Такие герои Дербенёву оказались творчески интересны.
В середине 1960-х в советских литературных журналах стали часто печатать произведения Агаты Кристи, а потом и отдельно издавать их огромными тиражами. Удивительно, но к началу 1980-х в СССР не существовало ни одной экранизации творений королевы английского детектива. Дербенёв был первым в стране постановщиком, который взялся перенести на экран всеми любимое чтиво.
«Карман, полный ржи» Кристи написала в 1952-м, что подразумевало соответствующие костюмы, автомобили, антураж. А это не дешево. Сценаристкам Валентине Колодяжной и Елизавете Смирновой поручили перенести действия в 1983 год.
Кроме того, они убрали из текста часто непонятные зрителю шутки из английского фольклора. По просьбе идеологов добавили несколько диалогов о политике, так как между СССР и Западом началось обострение холодной войны.
Недоработка сценаристов в том, что расследование в картине почти полностью провел инспектор Нил. Мисс Марпл, главное действующее лицо в романе, появляется в ленте на 40-й минуте и напоминает любопытную общественницу, каких было немало в советском кино. Почти обо всех хитросплетениях истории становится известно без ее помощи.
Звезды в эпизодах
Режиссер считал, что должен пригласить на центральные роли малоузнаваемых артистов. Шлейф прежних образов не должен был мешать восприятию зрителей. Л. Полищук, на тот момент еще не столь популярная актриса, сыграла молодую жену миллионера Адель.
Уроженка Мозыря Гомельской области Ирина Мазуркевич, в начале 1980-х ленинградская театральная актриса, тоже не успела прославиться в кинематографе. Ей доверили роль Глэдис Мартин.
Юрий Беляев стал знаменитым лишь к концу 1980-х. Здесь он сыграл одного из сыновей погибшего богача.
Для роли жертвы, промышленника Дж. Фортескью, сделали исключение. Ее исполнил известный Всеволод Санаев. В кадре он присутствует всего шесть минут.
Эстонская актриса Ита Эвер сыграла мисс Марпл. В романе коварство в том, что старушка до нужного ей момента кажется божьим одуванчиком. Ита, наоборот, сразу предстала в образе настойчивой женщины.
К тому же исполнительнице был всего 51 год, а мисс Марпл в произведении далеко за 70 лет.
Убийцу Ланса сыграл Андрей Харитонов. Его называли мужчиной с ангельскими чертами лица.
В эпизодах зрители увидели более узнаваемых актеров — Бориса Новикова, Светлану Немоляеву, Владимира Зельдина.
Вопрос констебля
Съемки проходили в Эстонской ССР. За дом семьи Фортескью выдали древнюю рыцарскую усадьбу Вазалемма. В поселке Кейла-Йоа запечатлели водопад. Работали и в парках Таллина. А московский Совинцентр (ныне Центр международной торговли) стал офисом фирмы главного героя.
Режиссер понимал, что настоящую Великобританию нужно заявить хотя бы в раскадровке. Для этого Дербенёв, оператор-постановщик Николай Немоляев и ассистент отправились в Лондон с небольшой камерой. Понимали: без письменного разрешения профессиональная съемка там запрещена. Как выразился оператор, снимали «контрабандой». Например, взяв такси, катались по центру города. В объектив попадали улицы. Благодаря этому в ленте эпизоды в усадьбе чередуются с видами Лондона — шумного, людного, со сверкающими рекламными вывесками и мчащимися машинами.
В один из дней русские кинематографисты решили рискнуть: разместили профессиональный штатив в Гайд-парке и начали съемку. Сразу же появился полицейский. Он поинтересовался, включена ли камера. Немоляев замялся и через переводчика, который был с ним, сказал:
— Нет. Мы присматриваемся, ищем виды, просто смотрим в окуляр.
Полицейский ответил:
— Решите снимать — надо будет получить разрешение в мэрии и заплатить 500 фунтов стерлингов.
Для командированных Союза огромные деньги. Киношники ретировались, отделавшись легким испугом.
Но когда задумали зафиксировать на пленку панков на одной из лондонских улиц, те окружили советских граждан и сказали, что отнимут камеру, если им не дадут 20 фунтов на пиво. Сумма оказалась подъемной, потому зрители СССР увидели в фильме британских неформалов.
В сцене уединения с любовником Л. Полищук должна была обнажиться. Существовала договоренность. Камера фиксировала ее сбоку. Тем не менее актриса, казавшая всем раскрепощенной, стушевалась. Едва не расплакалась, сказав, что ей страшно. Она согласилась войти в кадр лишь в пеньюаре.
В 1984-м картину посмотрели более 35 млн зрителей. По посещаемости ее обогнали достойные соперники: «Любовь и голуби», «Белые росы», индийский музыкальный боевик «Танцор диско».
Фото из интернета
Читайте также:
- «Посмотрел Хичкока и понял, что сможет лучше». Как снимали двухсерийный фильм «Ошибка Тони Вендиса»
- Из мебельщика — в мэтра русскоязычного кино. Проследили творческий путь Владимира Гостюхина
- Картина, задавшая стиль советскому детективу. Как снимали фильм «Дело № 306»
Смотрите также:
