Вечер памяти, посвященный 100-летию со дня рождения кинооператора, заслуженного работника культуры Беларуси Олега Авдеева, состоялся 15 июня в Белорусском государственном архиве-музее литературы и искусства (БГАМЛИ), передает корреспондент агентства «Минск-Новости».
Ведущий архивист БГАМЛИ Татьяна Анпилогова представила выставку, приуроченную к вековому юбилею кинооператора. Здесь представлены фотографии и произведения живописи. Один из эксклюзивных предметов — памятная доска, которая висела во время празднования 50-летия мастера. На ней — автографы многих известных кинематографистов. В 1970-е кино было на подъеме, и за каждой подписью — личность, внесшая огромный вклад в историю культуры.
— Архив-музей хранит много уникальных документов известных деятелей литературы и искусства, в том числе и кинорежиссеров Юрия Тарича, Владимира Корш-Саблина, а также кинооператора Олега Авдеева, — сказала в приветственном слове директор учреждения культуры Елена Макаренко. — Юбиляр сдал документы в наш фонд в 1994 году, и для меня стало открытием, что он не только талантливый кинематографист, но и потрясающий художник.
Е. Макаренко подарила сыну мастера Игорю Авдееву книгу «Скарбніца нацыянальнай літаратуры і мастацтва».
— Олег Тихонович — целая эпоха нашего кинематографа. Он умел снимать все: и пейзажи, и интерьеры, и лица актеров, — сказала кандидат искусствоведения Антонина Карпилова.
Пользуясь случаем, она презентовала книгу «100 лет белорусского кино: этапы, фильмы, мастера. Сборник научных статей». Также А. Карпилова отметила, что там опубликованы материалы как белорусских, так и российских киноведов и кинокритиков.
— Быть оператором — видеть то, что не видит зритель. Съемочная группа — коллектив друзей, работавших над одной темой. Мы были единым целым. Всегда друг к другу относились с добром, — показал черно-белый снимок доцент кафедры кинотелеоператорства и звукорежиссуры Белорусской государственной академии искусств Пётр Кривостаненко. — Олег Авдеев — золотой человек, проживший жизнь достойно. Чем больше отдавал людям, тем больше получал.
Кинокритик, сооснователь Музея истории белорусского кино, сын мастера Игорь Авдеев поделился любопытными фактами из жизни мастера кинематографии. Так, выйдя на пенсию, на протяжении 30 лет, он занимался исторической реконструкцией — писал картины на тему первых железных дорог, построенных на территории бывшей царской России.
В каждом произведении отражены определенные исторические события. Один из примеров — открытие железной дороги в Минске во второй половине XIX века.
— Работа интересна тем, что два поезда в одно и то же время стартовали в разных направлениях: один отправился в Брест, а другой — в Смоленск, — указывает на работу И. Авдеев. — Этим событием ознаменовали открытие участка железной дороги «Смоленск — Брест».
По словам собеседника, О. Авдеев никогда не сидел сложа руки. Пример тому — издание в Москве трех альбомов с репродукциями — «Первые железные дороги», «Петербург-Московская (Николаевская) железная дорога», «Царскосельская железная дорога». К примеру, последний в изобразительной форме знакомит с историей строительства первой российской железной дороги — Царскосельской. Ее постройка началась в мае 1836 году, а закончилась к концу сентября 1837-го. На открытии среди приглашенных гостей был император Николай II.
К слову, О. Авдеев был неравнодушен к технике, любил изобретать. По его чертежам несколько десятилетий назад на одном из минских заводов собрали устройство для тренировок! По воспоминаниям сына, отец долгое время вынашивал идею создать в Минске музей, где экспонировались бы образцы различной малогабаритной техники прошлых веков. К сожалению, эта идея так и осталась нереализованной…
Поговорили и о фильмах.
— Картина интересна тогда, когда у оператора есть возможность творчески раскрыться в своей профессии. И это не просто выбрать красивый ракурс, а проявить изобретательность, — продолжил собеседник. — Например, снять очень длинную панораму со сложным движением камеры. Это можно увидеть в картине «Волчья стая», в сцене, когда партизаны проходят через болота. Как снять таким образом, чтобы у зрителя возникла иллюзия, что герои действительно идут по болоту?.. Съемочная группа проделала колоссальную работу: проложили специальную рельсовую дорогу, по которой ехала тележка с камерой, совершавшая многократные движения в разные стороны. Это сложный внутрикадровый монтаж — сцена снимается одним фрагментом, и каждый момент должен быть выверен, отрепетирован.
Вершиной творчества О. Авдеева считается лента «Девочка ищет отца». На вечере памяти высказали идею о создании возле Музея истории белорусского кино скульптурной композиции, посвященной этой картине, как одной из самых кассовых в истории белорусского кино.
— Он внес вклад в образную структуру этой детской картины, предложив интересное решение. Понимая, кто будет основным зрителем — дети, — отец прибегнул не к натуралистическим, а к ассоциативным способам отражения некоторых событий, — продолжил И. Авдеев. — В сценарии было написано: «Отстреливаясь от карателей, гибнет дедушка». Режиссер собирался снять сцену реалистично, но был предложен другой вариант: дети прислушиваются к выстрелам, а затем зрители видят, как по песчаному косогору сползает ружье дедушки. Мы понимаем: герой его выронил… Он погиб. Ассоциативный способ оказывает в большей степени эмоциональное влияние, нежели натуралистическая сцена, которая может испугать зрителя.
Собеседник также рассказал о фильме «Сотвори бой», показывая на снимок, представленный в экспозиции. Интересный момент: оператору надели шлем, и он стал на поле боя вместе с героем-рапиристом, чтобы снять сцену с точки зрения этого персонажа. Снимать в таких условиях непросто — в процессе боя противник мог нечаянно пырнуть оператора.
В конце вечера показали документальный фильм О. Авдеева «На Оке» и биографическую ленту «В движении».
Справочно
Организаторами выступили Белорусский государственный архив-музей литературы и искусства, Белорусский союз кинематографистов, а также отдел экранных искусств Центра исследований белорусской культуры, языка и литературы Национальной академии наук Беларуси.
Фото автора
