Расцвет в эпоху застоя. Как жила столичная театральная сцена во времена СССР
- Подписаться на
В советские годы в Минск приезжали лучшие театры страны со своим репертуаром. Корреспондент газеты «Вечерний Минск» вспоминает о золотых временах, когда сегодняшние корифеи сцены были молодыми, а деревья — большими.
Театральный бум
Минская публика в прежние времена единодушно реагировала на любые сценические тонкости. Такая чуткость связана с тем, что в 1970-е произошел так называемый театральный бум. В театре имени Янки Купалы главным режиссером стал тридцатилетний Валерий Раевский. Его спектакль «Что тот солдат, что этот» по пьесе Бертольта Брехта произвел фурор. В кассы театра выстраивались огромные очереди на постановки по произведениям белорусских писателей Василя Быкова, Андрея Макаёнка и других авторов. Государственный русский драматический театр имени М. Горького возглавил молодой Борис Луценко, и на его постановку «Трехгрошовая опера» невозможно было попасть. В 1973 году 26-летнего Валентина Елизарьева назначили главным балетмейстером Государственного академического Большого театра оперы и балета Белорусской ССР. Чтобы посмотреть его «Кармен-сюиту» и тем более «Сотворение мира», люди дежурили у касс по ночам.
Все эти постановки, естественно, поднимали культурный уровень горожан, учили разбираться в театральном искусстве и привлекали тех, кто прежде предпочитал посещать цирк и стадион. Зрители имели возможность сравнивать минские спектакли с постановками театров со всего СССР. Причем не выезжая из города. И все благодаря сложившейся гастрольной системе.
Сейчас минчане мало знакомы с драматическими спектаклями московских, санкт-петербургских и более чем 600 других театров России. Когда мы видим театральные афиши с известными московскими актерами, то это, как правило, не государственные академические театры, а антрепризы. В них, за редким исключением, несколько примелькавшихся в сериалах исполнителей, «сообразив на троих или четверых», берут незатейливую пьесу с сюжетом типа «возвращается муж, а под кроватью любовник», и отправляются с постановкой в так называемый чёс по городам и весям. И публика идет не посмотреть спектакль, а поглазеть на своих кумиров живьем. Минск для россиян, к сожалению, стал периферией, куда часто везут третьесортные спектакли с минимумом декораций и попсовой драматургией. Демонстрируют в одном из столичных залов, а вечером в поезд и обратно в Москву.
Валентин Елизарьев
Нечасто минчане видят и постановки областных белорусских театров. Конечно, бывают исключения. Например, фестивальные показы и прочие форумы. Но это ничто в сравнении с тем, как был устроен гастрольный обмен в СССР в 1950–1980-е годы. Происходило все следующим образом…
Кочевая жизнь
В Советском Союзе было более 2 тысяч музыкальных и драматических театров. Ежегодно с начала мая по конец июля каждый коллектив выезжал на гастроли со всем репертуаром в 3 города в формате «1 месяц — 1 город». Для этого еще в январе в Министерство культуры СССР съезжались заместители директоров театров, где шло распределение гастрольных маршрутов на все лето. Более прозорливые и коммуникабельные старались получить для своего коллектива самые интересные направления, например в Севастополь, Одессу — поближе к морю. Но не всегда это получалось. Все происходило по методу двойного или тройного обмена зданиями. Конечно, с взаимной оплатой аренды. Например, минский театр ехал в Тбилиси, а тбилисский месяц выступал на его сцене в столице БССР. Или, скажем, минчане направлялись в Одессу, одесситы перемещались на подмостки одного из московских театров, труппа которого приезжала в Минск. Актеры и режиссеры, технический персонал заселялись в гостиницы, 30 дней жили и работали, а потом по плану их ждали в следующем городе. Правда, существовали ограничения. Областные театры, как правило, направляли в равные областные города, а коллективы из столиц республик в основном ездили по городам-миллионникам. МХАТ не могли направить на гастроли в условный Урюпинск. Но не из-за пренебрежения к зрителям провинции, а в связи с техническими возможностями местной сцены.
Если заглянуть в «Вечёрку» 1972 года, то можно увидеть, что, например, весь июнь в помещении театра оперы и балета гастролировал Малый театр Союза ССР. А весь июль на сцене Дома офицеров и параллельно в здании театра имени М. Горького давал спектакли Московский драматический театр на Малой Бронной. В июне 1973-го минчане ходили на спектакли Харьковского театра имени А. С. Пушкина, а в июле приехал Московский театр имени К. С. Станиславского. В июне 1974 года в Минске — Московский театр имени Вл. Маяковского. А в июле — Черновицкий музыкально-драматический театр. В 1975-м к нам приезжали труппы из Ленинграда, Калининграда и Ташкента.
Соответственно, минские театры ездили по всему СССР.
Романтический период
Конечно, лето не совсем театральное время: отпуска, огороды… Но залы не пустовали. Месяц гастролей — продолжительный срок. Приезжие актеры давали интервью газетам и на телевидении. Успевали сняться в кино на «Беларусьфильме». Устраивали встречи со зрителями. Если гастроли начинались в мае, актерские дети, приехавшие с родителями, заканчивали учебный год в минских школах. Студенты актерского и режиссерского отделений ходили на спектакли и знакомились с московскими и другими театральными школами.
Актеры, особенно молодые, считали гастрольный период романтическим временем. Еще бы: 4 месяца колесить по стране, жить в номерах. К тому же помимо оклада работники театров в поездках получали ежедневные суточные 2 рубля 60 копеек — 78 рублей в месяц. Две трети месячной зарплаты! И это при том, что комплексный обед в ресторане стоил 90 копеек. А пообедать в столовой можно было за 30–40 копеек. А еще лучше — приготовить в гостиничном номере суп-концентрат с помощью кипятильника. Некоторые суточные не тратили, копили и по окончании гастролей ехали в Сочи. В общем, гастрольная практика была по сердцу как работникам театров, так и зрителям.
К сожалению, сегодня переместить на месяц театральную труппу, технический персонал (речь идет о сотнях людей), декорации, технику, всех расселить на 30 дней в гостинице за счет кассовых сборов нереально. Большие гастроли нерентабельны. Как московские, так и минские государственные театры выезжают небольшими группами с одним-двумя спектаклями на непродолжительное время, максимум 5–10 дней. А зрители продолжают ждать, когда вместо спектаклей экономкласса из Москвы на белорусские сцены упадут жемчужины режиссерской мысли из российской столицы и не только.
Еще материалы рубрики:
Вспоминаем нюансы торговли, общепита и бытового обслуживания в Минске 1960-х
Адреналин — в массы! В советские годы в Минске было больше зрелищ, щекочущих нервы
О чем писала газета «Вечерний Минск» в конце 1960-х в предновогодние дни
Первая линия должна была связать пл. Ленина с Зеленым Лугом. Из истории Минской подземки
