Снимал хронику для фильма получившего «Оскар», был осужден. Драма фронтового кинооператора Иосифа Вейнеровича
- Подписаться на
Легендарный кинохроникер Иосиф Вейнерович 60 лет снимал Минск, был одним из кинооператоров оскароносного фильма «Разгром немецких войск под Москвой». Подробности — в материале корреспондента агентства «Минск-Новости».
Немного иллюзии
Январь 1950 года. В Минске шел громкий процесс над лауреатом Сталинской премии, одним из кинооператоров оскароносного фильма «Разгром немецких войск под Москвой» (1942) Иосифом Вейнеровичем. В ЦК КП(б) Белоруссии кто-то сигнализировал, что легендарный военный кинохроникер «применял на съемке грубые, фальшивые инсценировки, выдавая снятые им кадры за действительные документы». Вот что произошло на практике. В киножурнале «Советская Беларусь» № 37–38 рассказывалось, как в БССР празднуют 70-летие Сталина. Снимая застолье у Героя Социалистического Труда товарища Колыско, Вейнерович решил, что убранство слишком скромное, и принес несколько хрустальных бокалов для более богатого антуража. За эти «провокационные действия, лакировку действительности» кавалера ордена Красной Звезды собирались привлечь к уголовной ответственности.
Любой кинохроникер даже в годы войны нередко позволял себе постановочные кадры, так как действительность не всегда красочна и кинематографична. Да и война вначале не была такой победоносной. В любом бою, под артобстрелом солдаты и орудия в окопах рассредоточены. Сделать единую впечатляющую картинку почти невозможно. Как писал оператор Георгий Голубов, если уж хотели показать мощь армии, то в дни затишья сгоняли технику и орудия в одно место и снимали. Это уже в конце войны, когда начались широкомасштабные наступления, была возможность запечатлеть реальные батальные сцены с десятками самолетов и танков в одной линии.
После войны, в годы разрухи и нищеты, нужно было снимать киножурнал, призванный вселять оптимизм. Естественно, приходилось декорировать печальные реалии, слегка улучшать, иначе могли обвинить в очернительстве советской действительности. И вот теперь, из-за выполнения идеологических наказов, легенда белорусского кинематографа мог угодить за решетку.
Картина эпохи
Иосиф Наумович родился в декабре 1909-го в Минске. С детства у него проявилась тяга к рисованию. Хорошо получалось. А еще киномеханики из кинотеатров «Эден», «Модерн», «Иллюзион» казались ему волшебниками. С 15 лет парень работал рисовальщиком в одной из библиотек. Однажды сосед, художник Павел Гавриленко, предложил ему нарисовать серию диаграмм для кино. Если студия художественных фильмов «Белгоскино» располагалась в Ленинграде, то лаборатория хроникального кино в середине 1920-х базировалась в Минске на ул. Революционной в одной из обычных квартир. Туда они вдвоем и пошли. Иосиф остался и уже в 1925-м в качестве оператора снял первый киножурнал «Советская Белоруссия». Ему было 16 лет. Через год лаборатория переехала на ул. Энгельса в бывшую красильную мастерскую. В распоряжение хроникеров-летописцев купили французскую кинокамеру. Но Иосиф ей воспользоваться не успел. Сначала учился на курсах в Ленинграде, потом на операторском факультете ВГИКа. Всю стипендию отсылал родным в Минск, а сам по ночам работал на разгрузке вагонов и за еду перебирал картошку в столовой.
С 1930-го, по возвращении в Минск, совмещал деятельность оператора с режиссурой. Даже по названиям его фильмов легко понять, что они об исторических этапах страны. Например, картина 1935 года «С хуторов — в колхозные поселения» — об итогах коллективизации. «Воля народа» 1939-го наверняка о присоединении Западной Белоруссии к БССР. Кстати, Сталин считал, что кинематографисты прошляпили польский поход Красной армии, так как кинохроники о нем даже тогда, по горячим следам, было очень мало. Поэтому появился приказ Наркомата обороны о зачислении кинооператоров в Красную армию и создании специальной группы военной кинохроники. Правда, в правах, льготах, пайках, начислении пенсий, пособий семьям операторов приравняли к офицерам лишь в 1944 году. А ведь они зачастую выполняли свою работу в самом центре боев, под обстрелами и бомбежками. Они были теми же солдатами, только вместо винтовки и автомата держали в руках кинокамеру.
Мгновение остановилось
Еще в 1930-е на месте сегодняшнего дома № 37 на ул. К. Маркса построили здание «Белгоскино». А по адресу: Могилевское шоссе, 10 (в районе нынешнего велозавода), создали павильонный комплекс. Ждали переезда всей белорусской студии из Ленинграда в столицу БССР.
В первые два дня войны минские кинохроникеры оставались в неведении, как все, надеясь, что врага отбросят за линию границы. Пятеро штатных кинооператоров снимали городские улицы, словно на вечную память. А утром 24 июня поступил приказ уничтожить архив. Отчасти из-за этого, отчасти по причине бомбардировок почти вся довоенная отечественная кинохроника не сохранилась.
Вейнерович утром того же рокового дня шел с камерой по ул. К. Маркса. Только что он отправил жену, шестилетнего сына и двухлетнюю дочь в эвакуацию поездом. Когда в небе появились первые самолеты, он подходил к зданию «Белгоскино». Минск бомбили целый день. А он снимал сколько мог и чудом остался цел. Был направлен сперва под Москву, где стал одним из кинооператоров легендарного фильма «Разгром немецких войск под Москвой». Потом отправился на Брянский фронт. В 1943-м десантировался к белорусским партизанам. При приземлении с парашютом повредил позвоночник, но больше волновался за сохранность ящика с пленкой. В бригаде Ивана Титкова «Железняк» снимал и воевал. Кроме того, им запечатлены наступления и боевые операции партизанских бригад Лобанка, Дубровского и Мельникова, форсирование Днепра, бои за Лоев, Кричев и Гомель. Он был счастлив, что с партизанами находился вдали от цензоров из политуправления армии и «Главкинохроники». Первые требовали снимать просящих пощады немцев. Вторые ставили задачу чаще фиксировать на пленку комфортный быт советских солдат на фронте. Тревожило одно: на протяжении трех лет войны от семьи не было ни весточки.
В июле 1944-го с войсками 1-го Белорусского фронта Иосиф вошел в Минск. Уникальные кадры освобожденной белорусской столицы, момент сброса свастики с Дома правительства, партизанский парад — все это снято Вейнеровичем вместе с подоспевшими Моисеем Беровым и Владимиром Цеслюком.
Летом того же 1944-го Иосиф узнал: еще в июне 1941-го поезд, направлявшийся в эвакуацию, попал под бомбежку. Супруга с детьми вернулась в оккупированный Минск. Маленькая дочь погибла. Жену расстреляли фашисты из-за еврейской фамилии Вейнерович. Выжил сын. Его отправили на работы в Германию, и в 1945-м 10-летний мальчишка вернулся с другими репатриированными.
Уцелевший
К счастью, в 1950 году были живы командиры многих партизанских отрядов и соединений. Когда Герои Советского Союза, лично знавшие Вейнеровича, встали на его защиту, оператора не лишили свободы, но выкинули из кино по распоряжению первого секретаря ЦК КП(б) Белоруссии Николая Патоличева. Никто из коллег, к сожалению, не вступился. Да и мог ли? Кинооператор несколько лет работал лаборантом в НИИ механизации и электрификации сельского хозяйства. Вернее, он думал: теперь это на всю жизнь. Судьба распорядилась иначе. После смерти Сталина в 1953 году охоту на ведьм прекратили.
Иосиф Наумович вернулся на киностудию. И еще более 30 лет, до 1986-го, снимал документалистику. Прожил 88 лет. На его счету 75 операторских и более 80 режиссерских работ, если не считать нескольких сотен хроникальных очерков.
Еще материалы рубрики:
Имя держали в тайне. История фотографии казни минской подпольщицы Марии Брускиной
